1、其次，從皴法的美學(xué)內(nèi)涵上看，它是藝術(shù)家審美意象的一種外化。

2、正文分為三個(gè)方面：第一部分談皴法的含義和歷史淵源。

3、隨著時(shí)代的發(fā)展，皴法也體現(xiàn)出各自不同的審美特征.

4、首先，從外在形式看，皴法作為“程式化”的典型形態(tài)，具有形式美的因素。

5、皴法的形式美主要體現(xiàn)在線條美、力度美、肌理美等方面.

6、因此(造 句網(wǎng))，深入研究山水畫(huà)的皴法具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

7、如畫(huà)山水皴法的橫涂豎抹，畫(huà)荷桿的筆力扛鼎，畫(huà)梅枝的曲鐵勁韌等，皆見(jiàn)篆隸用筆的運(yùn)化之功。

8、松石皴法沉著老道，章法不落常套，有奇傲古拙的韻味。

9、觀之，皴法繁復(fù)、筆力扛鼎，山巒疊翠、渾厚華滋。

10、觀之，皴法繁復(fù)、筆力扛鼎，山巒疊翠。

11、畫(huà)中繪人物乃至松樹(shù)山石皴法，行筆流暢，瀟灑中見(jiàn)從容有序。

12、“吳默畫(huà)”是借金監(jiān)絲綢印染工藝形成的新畫(huà)種，它的表現(xiàn)技法有自己的特點(diǎn)。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表現(xiàn)，“具象”與“意象”相結(jié)合等等。

13、明朝大畫(huà)家石濤的畫(huà)論，極大地影響著當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇和他以后各代畫(huà)壇。本文論述了石濤關(guān)于“一畫(huà)”、“皴法”、“似與不似”等理論。

14、傅抱石擅長(zhǎng)畫(huà)山水、仕女、高士，所作章法結(jié)構(gòu)不落常套，線條縱逸挺秀，皴法融合諸家，自創(chuàng)。

15、此畫(huà)丘壑具有北宋之雄而其筆墨兼有文人之雅，細(xì)觀其多變之山石皴法及造型，為大千融合古人、置身北宋的精心杰構(gòu)。

16、它與木刻水印一樣無(wú)法表現(xiàn)繪畫(huà)原作的復(fù)雜機(jī)理，特別是山水畫(huà)的皴法，只能通過(guò)格式化的刪簡(jiǎn)達(dá)到形似，這種畫(huà)冊(cè)對(duì)后來(lái)學(xué)畫(huà)者造成了比較惡劣的影響。