1、在此基礎(chǔ)上，又以他的作品、畫論、鈐印為依據(jù)，進(jìn)一步探索邊氏的繪畫美學(xué)思想。

2、建武一直對(duì)章法、落款、鈐印的運(yùn)用特別講究，所費(fèi)的心思不在主體部分創(chuàng)作之下。

3、畫上署上款“淑萍夫人清玩”，落名“季康”，鈐印“寧復(fù)”朱文、“季康”白文，右下角押“一切惟心造”朱文閑章。

4、上款“邦勝先生雅正”，落名“陳含光篆”，鈐印“暖暖內(nèi)含光”朱文、“廣陵陳仲子”白文。

5、圖章也是請(qǐng)榮寶齋的篆刻家宋學(xué)偉仿刻好鈐印上去的。

6、凡題跋之高寬、鈐印之位置、文字損蝕或論脫處，悉照原本備載，從唐代至晚清，均是名家名跡。

7、但也有一些鈐印草率、使用劣質(zhì)印泥和不入流印章的現(xiàn)象隨處可見。

8、他以為，書法之美已充分表現(xiàn)于波磔點(diǎn)畫中，鈐印未免多此一舉。

9、臨書落上款“魯卿一兄大人正”，署名“弟胡炳益”，鈐印“胡炳益印”白文。

10、落款則完全依照中國(guó)水墨畫的款識(shí)形式，題字鈐印，不再簽署“tk”了。

11、自藝術(shù)角度觀之，許多拓片本身即為優(yōu)秀的藝術(shù)作品，尤其是收藏者的題跋及鈐印，往往使得這些拓片更具美學(xué)上的價(jià)值。

12、人們通過把簡(jiǎn)牘文書或物品以繩捆扎，在繩結(jié)處回檢木，上封蓋有鈐印的膠泥塊，以防泄密、備檢核，古人謂之“封泥”。

13、郭文后附表中，亦列姚氏父女事，惟其所舉，皆北京大學(xué)圖書館所藏拓本上相關(guān)鈐印，故稍錄羅氏之記附此。

14、但印譜拓制成帙，又是一個(gè)繁瑣、復(fù)雜的過程，它不僅對(duì)印泥、紙張等有極高的材料標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)鈐印、拓款、裝訂等工藝技巧也要求甚嚴(yán)。

15、展覽中那些年代久遠(yuǎn)、印制稀少、鈐拓精良、名家遞藏、名人題跋的珍善印譜，通過朱鈐印面、烏拓邊款、墨書題跋，無不給大眾帶來了高度的藝術(shù)審美享受。

16、有一次，與幾位朋友在他家小聚，鋪紙研墨，盡興揮灑，寫罷略感遺憾，沒帶印章，無法鈐印。

17、當(dāng)內(nèi)侍將詔稿跪陳皇案，隆裕太后一邊執(zhí)閱，一邊淚如雨下，閱畢，顫抖著將詔稿交給內(nèi)務(wù)大臣鈐印御璽，當(dāng)庭宣讀退位詔書。

18、運(yùn)用了寫意、潑墨、潑彩、工筆等多種國(guó)畫表現(xiàn)手法，并用真、草、隸、篆、行等各種書體題寫書中詩(shī)詞曲賦聯(lián)穿插其間，并鈐印三千余方。

19、胡適的這組“丁未存稿”共有5頁(yè)信箋，稿末署有“小侄骍第一次寫稿，計(jì)詞一首，詩(shī)九首”，并鈐印“適之”。

20、創(chuàng)作的過程中，他又將75首禪宗詩(shī)詞，189句禪詩(shī)選句、名言，216方鈐印加入作品中，和達(dá)摩像一起組成了扇面圖案。

21、譚文瑞叔叔哲嗣譚孜兄，昨天短信告訴我，老爺子的書，已鈐印，讓我去取。

22、那些畫稿，姜先生一一過目，看得仔細(xì)，從整體布局、立意結(jié)構(gòu)到起筆落筆，甚至對(duì)鈐印位置、大小所涉瑕疵也直言不諱。

23、題款有兩方面內(nèi)容，在畫上題寫詩(shī)文叫題，記寫年月、姓名、別號(hào)和鈐印為款。

24、根據(jù)書寫的內(nèi)容，選擇作品的尺幅和形式，確定行距與字距，預(yù)留釋文和署款、鈐印的位置等等。